ہاروکی مراکامی جدید عہد کی نئی افسانوی جمالیات کا فکشن نگار

اردو کے قارئین جاپانی ادب سے قدرے غیر مانوس ہے ۔ جاپانی ادب کا اردو میں سب سے حاوی حوالہ جاپانی صنف شاعری ” ہائیکو ” بنتا ہے۔ اردو میں ہائیکو لکھے گئے اور اچھے ہائیکو کے اردو تراجم بھی ہوئے۔ مگر اردو میں جاپانی ادب کے فکشن اور تنقید اور اس کے نظرئیے پر بہت کم اردو میں لکھا گیا ہے ۔ کچھ سال پہلے میں نے ہاورکی مراکامی کی کچھ کہانیاں پڑھی تھی۔ پچھلے دنوں میرے شہر کے کمیونٹی کالج میں ایک جاپانی طالبعلم سے ملاقات ہوئی اور گفتگو کے دوران ہاورکی مراکامی کے فکشن کا تذکرہ بھی چل نکلا۔ اس طالب علم کو بہت اچھا لگا کہ جاپان کے اس عظیم فکشن نگار سے ایک اردو بولنے والا شخص بھی واقف ہے۔ کمیونٹی کالج سے واپسی پر مقامی کتاب خانے سے ہاروکی مراکامی کی 2007 میں چنے والی ناول” تاریکی کے بعد ” لے آیا ۔ اور ان پر ڈھونڈ کر کچھ مضامین حاصل کئے جس سے ان کی افسسانوی تخلیقیت، افکار ،خلقی ہنر کی جمالیات دریافت ہوئی۔

ہاروکی مراکامی کی بنیادی ادبی اور تخلیق اصناف افسانہ اور ناول ہیں۔ اور حقیقت پسندی ، جادوئی حقیقت پسندی ، مابعد جدیدیت ، لایعنیت بلڈنگسرومان {Bildungsroman}، پکارسیک { picaresque }ان کے نظریاتی اور فنکارانہ رجحانات اور تحریکیں ہیں۔

ہا روکی مرا کامی بورنن کیوٹو ، جاپان میں 12 جنوری 1949 کو پیدا ہوئے ۔ جدید جاپانی فکشن کا منفرد نام وہ مترجم بھی ہیں۔ یہ کا تخلیقی عمل دیکھنے میں آسان لگتا ہے بھر بھی یہ اتنا آسان اور سہل بھی نہیں ہے۔ اس میں گہری پیچیدگیاں بھی ہیں جو قاری کو کبھی کبھار پریشان بھی کردیتی ہیں۔

ان پر فرانز کافکا ، فیوڈور دوستوفسکی ، فرانسس اسکاٹ فٹزجیرالڈ ، سالنگر کی تحریروں کا گہرا اثر ہے۔

بچپن سے ہی مراکامی مغربی ثقافت ، خاص طور پر مغربی موسیقی اور ادب سے بہت زیادہ متاثر رہے ہیں۔۔ وہ امریکی مصنفین ، جیسے کرٹ وونیگٹ اور رچرڈ براؤٹیگن کی متعدد کتابوں پڑھ کران کی تخلیقی تربیت ہوئی۔ اور یہی بات انھیں اکثر دوسرے جاپانی مصنفین سے اپنے مغربی اثرات سے ممتازکرتی ہے۔

ہاروکی مراکامی نے ٹوکیو کی واساڈا یونیورسٹی میں ڈرامہ کی تعلیم حاصل کی ، جہاں وہ اپنی اہلیہ یوکو سے ملے۔ اس کی پہلی نوکری ایک ریکارڈ اسٹور میں کی تھی ، جہاں ناروے کے ووڈ میں اس کا ایک مرکزی کردار ، تورو واتانابے کام کرتا ہے۔ اپنی پڑھائی مکمل کرنے سے کچھ دیر پہلے ، مراکامی نے اپنی بیوی کے ساتھ ٹوکیو کے کوکوبونجی میں شام میں کھلنے ولے ایک جاز بار نوکری کی۔

جنوری 1991 میں مراکامی نیو جرسی{امریکہ} چلے گئے اور پرنسٹن یونیورسٹی میں معاون محقق کی حیثت سے کام شروع کیا۔ ۔ ایک سال بعد انھں پرنسٹن یونیورسٹی میں ایسوسی ایٹ پروفیسر کے طور پر ترقی دی گئی۔ 1993 میں ، ہاروکی مراکامی نے سانتا اینا کیلے فورنیا میں ولیم ہاورڈ ٹافٹ یونیورسٹی میں پڑھانا شروع کیا۔

ان کے بہت سے ناولوں کے موضوعات اور عنوانات ہیں جو کلاسیکی موسیقی سے متعلق ہیں ، جیسے دی ونڈ اپ برڈ کرانیکل کی تین کتابیں: دی تھیونگ میگپی (روسینی کے اوپیرا کے بعد) ، برڈ بطور نبی (رابرٹ شومن کے پیانو کے ٹکڑے کے بعد عام طور پر انگریزی بطور نبی برڈ) ، اور دی برڈ کیچر (موزارٹ کے اوپیرا کی جادوئی بانسری کا ایک کردارہے )۔ ان کے کچھ ناول گانوں سے اپنے عنوانات لیتے ہیں: ڈانس ، ڈانس ، ڈانس (ڈیلز کے گانے کے بعد ، اگرچہ یہ بڑے پیمانے پر سمجھا جاتا ہے کہ اس کا عنوان بیچ بوائز ٹیون کے بعد تھا) ، نارویجن ووڈ (بیٹلز کے گانے کے بعد) اور جنوبی بارڈر ، مغرب کا سورج (پہلا حصہ نیٹ کنگ کول کے گانے کا عنوان ہے

ہاروکی مراکامی کی دنیا میں ، ٹوکیو ٹرین اسٹیشن کے قریب آسمان سے مچھلیاں گرتی ہیں ، پچھواڑے کے کنویں ذاتی اور سیاسی تشدد کا باعث بنتے ہیں ، اور ایک بڑا مینڈک تاجر کو بتاتا ہے کہ ٹوکیو کو اس کے اگلے بڑے زلزلے سے کیسے بچایا جائے۔ دنیاوی مضحکہ خیز کے ساتھ گھل مل جاتی ہے ، لیکن افراتفری کی طرف جھکی ہوئی کائنات میں کوئی بھی حل پیش نہیں کرتا ہے۔

ہاروکی مراکامی نے فرانز کافکا کو اپنے بڑے اثرات میں سے ایک کے طور پر پیش کیا ، پھر بھی وہ جاپانی سنجیدگی کے ساتھ کافکا کی ٹھنڈک سے لاتعلقی سے گرماتے ہیں اور وہ ایسے ناول لکھتے ہیں جو آسان مذمومیت کے بغیر موت کی توقع کرتے ہیں۔ مراکامی کی دنیا میں افراتفری کو ہمدردی سے نرم کیا جاتا ہے – ہماری 21 ویں صدی میں افسانے میں یا حقیقت میں افسوسناک حد تک کم فراہمی کا معیارہے۔ جو اصل مین ایک بڑا بشری بحران ہے۔ ہاروکی مرا کامی کی ناول کو اردو مین نجم الدیں احمد نے” کافکا برلب ساحل” سے کیا ہے۔ اس کے علاوہ ان کے ایک اور ناول ” ناروجیں وڈ” کو اردو مین “نغمہ مرگ” کے نام سے ڈاکٹرعبد القیوم نے ترجمہ کیا ہے۔

“جہاں سب کچھ غیر یقینی ہے ،” میوزک ٹینگو ، مراکامی کے آنے والے ناول ، “1Q84 ،” “اور بالآخر مبہم کے مرد مرکزی کردار۔” مراکامی کی دنیا میں ، غیر یقینی صورتحال معمول ہے۔ لیکن ایک بار جب آپ اسے قبول کرلیں ، اس کی کہانیاں تجویز کرتی ہیں ، آپ اس کے مطابق زندگی گزار سکتے ہیں اور محبت کا آفاق خلق کرسکتے ہیں۔ ر

مراکامی کی آبائی زمین ، جاپان نے ضرورت کے مطابق قیامت کی داستانوں کا احترام کیا ہے۔ 1945 میں ایٹم بم سے متاثر ہونے والی واحد قوم ریاست کیلیفورنیا سے قدرے چھوٹا ایک جزیرہ ہے ، جو ٹائیفون ، آتش فشاں ، زلزلے اور سونامی کے تابع ہے۔ آبادی. دوسری جنگ عظیم کے دھماکوں کے بعد قوم کی ایٹمی طاقت کو گلے لگانے کی وحشیانہ ستم ظریفی کا خلاصہ خود مراکامی نے اس موسم بہار میں بارسلونا میں ایک ایوارڈ تقریر کے دوران کیا تھا: “فوکوشیما ڈائیچی نیوکلیئر پاور پلانٹ میں حادثہ دوسرا بڑا ایٹمی نقصان ہے جسکا جاپانی عوام تجربہ کیا ہے ، “انہوں نے کہا۔ تاہم ، اس بار یہ ہم پر گرائے جانے والا بم نہیں تھا ، بلکہ ہمارے اپنے ہاتھوں کی غلطی تھی۔

“پھر بھی جو لوگ ایٹمی طاقت پر سوال اٹھاتے ہیں انہیں ‘غیر حقیقی خواب دیکھنے والے’ کے طور پر پسماندہ کردیا گیا۔ “

مراکامی شاید اپنے بارے میںیہ بات کہنا چا رہے ہوں گے۔ اپنے پورے کیریئر کے دوران انھین اپنی نسل ، جاپان کے “بومرز” نے پسماندہ کردیا ہے ، جن میں سے بہت سے لوگوں نے سیاسی وجوہات کو چھوڑ دیا جب ملک کا معاشی جگر ایک یقینی چیز لگ رہا تھا۔ بیرون ملک رہتے ہوئے ، اس نے اپنے ملک کی دولت اور ٹیکنالوجی کے بارے میں بہت کچھ سنا لیکن اس کی ثقافت کے بارے میں کچھ نہیں۔ “[میری نسل] کو تکبر تھا ،” وہ اب کہتا ہے۔ “ہمیں یقین تھا کہ مستقبل ہمیشہ بہتر ہوگا ، لیکن یہ سچ نہیں ہے۔”

اپنے افسانوں میں مراکامی نے جاپان کو قریب سے دی ہوئی گندگی کو دکھایا ہے۔ اس کے مرکزی کردار اکثر غضب ناک اور خود سے دستبردار ہوتے ہیں جن کی زندگی مافوق الفطرت سے چھیدی جاتی ہے ، جس کی وجہ سے وہ تاریخ ، جنسیت اور جنگ کی تاریک قوتوں کا سامنا کرتے ہیں۔ “دی ونڈ اپ برڈ کرانیکل” ، اس کا وسیع و عریض 1998 کا ناول ، اس کے بے روزگار ہیرو ابلتی سپتیٹی سے شروع ہوتا ہے اور جیوچینو روسینی کے “دی چوری میگپی” کو سیٹی بجاتا ہے۔ اچانک اس کی بلی غائب ہو گئی ، اس کی بیوی اسے چھوڑ کر چلی گئی ، اور وہ چین میں جاپان کے قتل عام کے ساتھ ایک خوفناک تصادم کی طرف مائل ہو گیا۔

جاپان میں 11 مارچ کی قدرتی اور انسان ساختہ آفات کا تباہ کن اثر مراکامی کی دنیا کے لیے موزوں ہے ، جہاں چیزوں کی غیر فعال قبولیت چیزوں کے تشدد کی طرف لے جاتی ہے۔ مستقبل میں اس کی نسل کا اندھا یقین اور ٹیکنالوجی کی حتمی بھلائی کو سختی سے آزمایا جا رہا ہے ، ایک جاری ایٹمی تباہی “ہمارے اپنے ہاتھوں سے کی گئی غلطیوں” کی مستقل یاد دہانی کے طور پر کام کرتی ہے۔ بظاہر ، جاپان میں مراکامی کے قارئین اس سے کم عمر ہوتے ہیں (“میں بوڑھا ہو جاتا ہوں اور میرے قارئین جوان ہو جاتے ہیں ،” وہ اکثر کہتے ہیں) ، شاید اس لیے کہ وہ دیکھ سکتے ہیں کہ ان کی اپنی نسل نے نظر انداز کرنے کا کیا انتخاب کیا ہے۔

غیر حقیقت پسندانہ اور خوابیدہ ، مراکامی کا پہلا ناول “ہیر دی ونڈ سنگ” (1979) نے اسے جاپانی ادبی میگزین گنزو کا دوغلا لکھاریوں کے لیے انعام جیتا اور اپنے ادبی کیریئر کا آغاز کیا۔ ان کا پانچواں ناول ، “نارویجین ووڈ” (1987 K نوف ، 2000) ، جو اب آن ہنگ ٹران کی ایک موشن پکچر ہے ، نے اسے جاپان میں 2 ملین قارئین جیتا-اور اسے ایک سفید گرم جگہ پر لایا۔ مراکامی کی تنہائی میں سالوں کے دوران اضافہ ہوا کیونکہ اس نے جاپانی میڈیا اور ادبی حلقوں کو جزوی طور پر ٹال دیا – جزوی طور پر ، اب وہ کہتے ہیں ، کیونکہ وہ اپنی قوم کے ادبی نقادوں کی طرف سے ایک بہترین فروخت کنندہ پیدا کرنے سے باز رہے۔

::: ہاروکی مراکامی کیسے لکھتے ہیں؟ ۔ ان کی زبانی سنیے:::

*”جب میں ناول لکھنے کے موڈ میں ہوتا ہوں ، میں صبح 4:00 بجے اٹھتا ہوں اور پانچ سے چھ گھنٹے کام کرتا ہوں۔ دوپہر میں ، میں 10 کلومیٹر دوڑتا ہوں یا 1500 میٹر تک تیرتا ہوں (یا دونوں کرتا ہوں) ، پھر میں تھوڑا پڑھتا ہوں اور کچھ موسیقی سنتا ہوں۔ میں رات 9:00 بجے سونے جاتا ہوں۔ میں ہر روز بغیر کسی تبدیلی کے اس معمول کو جاری رکھتا ہوں۔ تکرار خود اہم چیز بن جاتی ہے۔ یہ جادو کی ایک شکل ہے ذہن کی گہری حالت تک پہنچنے کے لیے میں اپنے آپ کو مسحور کرتا ہوں۔”

۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔

::: ہاروکی مراکامی کے سیاسی خیالات و نظریات :::

مراکامی نے کہا کہ چین اور کوریائیوں کے لیے جنگ کے وقت جارحیت کے لیے جاپان کے خلاف ناراضگی محسوس کرنا فطری بات ہے۔ انہوں نے کہا ، “بنیادی طور پر ، جاپانی لوگوں کو یہ خیال نہیں ہوتا کہ وہ بھی حملہ آور تھے ، اور یہ رجحان واضح ہو رہا ہے۔” ایک اور مصاحبے { انٹرویو} میں مراکامی نے کہا: “تاریخی تفہیم کا مسئلہ بڑی اہمیت کا حامل ہے ، اور میں سمجھتا ہوں کہ یہ ضروری ہے کہ جاپان براہ راست معافی مانگے۔ میرے خیال میں یہ سب جاپان کر سکتا ہے۔ اس پر مکمل قابو پالیں ، لیکن آپ نے کافی معافی مانگ لی ہے۔ ٹھیک ہے ، اب اسے چھوڑ دیں۔

اگست 2021 میں ، اپنے ایک ریڈیو شو کے دوران ، مراکامی نے جاپان میں COVID-19 وبائی مرض سے نمٹنے پر وزیر اعظم یوشی ہائیڈے سوگا کو تنقید کا نشانہ بنایا۔ مراکامی نے سوگا کا حوالہ دیتے ہوئے کہا کہ “ایک طویل سرنگ کے بعد باہر نکلنا اب ہماری نظر میں ہے” اور تنقید میں مزید کہا کہ “اگر اس نے واقعی باہر نکلنا دیکھا تو اس کی آنکھیں اس کی عمر کے لیے بہت اچھی ہونی چاہئیں۔ میں اسی عمر کا ہوں بطور مسٹر سوگا ، لیکن مجھے کوئی راستہ بالکل نظر نہیں آتا۔

ہاروکی مراکامی مابعد جدید ادب کی ایک نمایاں شخصیت ہیں جو زیادہ تر اپنے غیر حقیقی ،طلسماتی اور کسی حد تک لایعنی مزاحیہ نگاشات کے لیے جانے جاتے ہیں۔ جو جاپان کے کام کی غالب نسل کی تنہائی اور خالی ذہنیت پر مرکوز ہے۔ اب وہ ریاستہائے متحدہ میں مقیم ہے اور ایک پرجوش میراتھن دوڑنے والا ہے جو ان کا شوق ہے مگر اس کی تخلیقی اور فظین زہن نے ان کو عالمی اداب کے آفاق میں 33 سال کی عمر میں پڑا امتیازی مقام عطا کیا۔

***{ احمد سہیل}***