رومن جیکب سن: لسانیات کے ساختیاتی تجزیہ کا اہم نام

رومن جیکب سن B:11 October 1896,D:18 July 1982 (aged 85))کا شمار بیسویں صدی کے عالمی شہرت کے حامل ممتاز ماہرین لسانیات میں ہوتا ہے۔وہ ماسکو کے ایک متمول گھرانے میں پیدا ہوا اور بعد میںامریکہ منتقل ہو گیا جہاں اس نے بوسٹن (امریکہ) میں وفات پائی۔ اس کا شمارجدید لسانیات میںساختیاتی تجزیہ کے موضوع پر فکر انگیز مباحث کو پروان چڑھانے والے بنیادگزار ماہرین لسانیات میں ہوتا ہے ۔بیسویں صدی میں ماسکو لنگوسٹک سرکل سے روشنی کا سفر شروع کرنے والے اس رجحان ساز نقاد نے اپنے فکر پرور اور خیال آفریں مباحث سے دنیا بھر کے ماہرین لسانیات کو حیران کر دیااوراس کے خیالات کو ایک غالب رجحان کی حیثیت سے قدر کی نگاہ سے دیکھا گیا ۔ ساختیاتی لسانیات میں وہ پراگ سکول ( Prague School) کامیرِ کارواں سمجھا جاتا ہے ۔پراگ سکو ل نے سال 1928 سے لے کر سال 1939تک کے عرصے میںادبی تنقید اور لسانیات کے شعبے میں پورے چیکو سلواکیا  میںاپنی دھاک بٹھا دی ۔پراگ سکول نے لسانیات کے شعبے میں جدت اور تنوع پر مبنی نئے مباحث کے لیے راہ ہموار کر دی۔ اس کا صدر ویلم متھوس   Vilem Mathesius (1882-1945, )) تھا جس نے تحقیق و تنقید میں گہری دلچسپی لی۔ رومن جیکب سن کا شمار ان ممتاز ماہرین لسانیات میں ہوتا ہے جنھوں نے سوئٹزر لینڈ سے تعلق رکھنے والے ماہر لسانیات فرڈینڈ ڈی سوسئیر (,B:26-11-1857,D:27-02-1913 Ferdinand de Saussure  ( اورمشہور جرمن فلسفی ایڈمنڈ ہسرل(Edmund Hussrel,B:08-04-1859,D:27-04-1938)سے گہرے اثرات قبول کیے۔ لسانی عمل کے تجزیہ میں رومن جیکب سن دلچسپی کا آغاز اسی عہد کی یاد ہے ۔ لسانیات اور فلسفہ کے موضوع پر سوسئیر کے لسانیات ،علامتی ابلاغ ،یک زمانی اور کثیر زمانی عوامل کے بارے میں متنوع خیالات نے انیسویں صدی کے فلسفہ پر دُوررس اثرات مرتب کیے۔ فلسفہ تاریخ،ادبی تنقید ،لسانیات اور تخلیقی ادب  کے شعبوںمیں اس کی یکساں مہارت اور فعالیت کا ایک عالم معترف تھا۔رومن جیکب سن نے اپنے دیرینہ رفیق ،ہم خیال ساتھی اور معتمد شریک کار نکولائی ٹربٹ زکوئی  (Nikolai Trubetzkoy ,B:16-4-1890,D:25-6-1938)کے ساتھ مل کر صوت و آہنگ کے تجزیہ کی تکنیک پر غور و خوض کا سلسلہ شروع کیا۔سال 1920میں رومن جیکب سن نے اپنے معاون رفقائے کار نکولائی ٹربٹ زکوی اور ایس آئی کرسوسکی( S.I. Karcevskij)کے ہمراہ ماسکو کو خیرباد کہا اور چیک ری پبلک کے صدر مقام پراگ میں ڈیرے ڈال دئیے۔ سال 1929میں رومن جیکب سن نے پہلی بار لفظ ’’ساختیات ‘‘کو استعمال کیا ۔رومن جیکب سن نے یہ مفروضہ پیش کیا کہ تکلم اور صوت وآہنگ کی وہ سب سے چھوٹی اکائیاں جن کی مدد سے ایک لفظ کو دوسرے لفظ سے ممیّز کیا جا سکتا ہے اپنی نوعیت کے اعتبار سے وہ پیچ در پیچ سلسلے کی مظہر ہیںجو دوہرے خدو خال کا آئینہ دارہے۔اس میں ارتباط و تضاد کی کیفیات سے معانی کے سوتے پھوٹتے ہیں جسے متکلم ،غیر متکلم اور مطلوب ،غیر مطلوب وغیرہ۔تیزی سے بدلتے ہوئے سیاسی حالات کے پیش، نظر رومن جیکب سن نے سال 1941کے اوائل میں امریکہ جانے کا فیصلہ کیا اور وہ نیو یار ک سٹی منتقل ہو گیا ۔یہاں اس نے کولمبیا یونیورسٹی میں (1943-1949)اور ہارورڈ یونیورسٹی (1949-1967)میں تدریسی خدمات انجام دیں۔رومن جیکب سن نے ساختیاتی شعریات کی ترویج و اشاعت میں جو اہم کردار ادا کیا وہ تاریخِ ادب میں ہمیشہ یاد رکھا جائے گا۔رومن جیکب سن کے بارے میں یہ تاثر عام ہے کہ وہ جہاں بھی گیااپنے متنوع خیالات کی باز گشت اور افتاد طبع کی حیران کُن داستان چھوڑ آیا۔ ماسکو ،پراگ اور نیویارک کے لنگوسٹک سرکل کے بنیاد گزار کی حیثیت سے اس کی فعالیت سے ساختیات اور ساختیاتی لسانیات کی تھیوری کے ارتقا میں مدد ملی ۔اس نے صوتیات،علم بشریات،تحلیل نفسی،نژاد اور نسل کے موضوعات،اظہار و ابلاغ کے تصورات،مطا  لعۂ ادب اور دیومالائی داستانوں جیسے متنوع موضوعات پر اپنی گل افشانیٔ گفتار سے قارئین کو حیرت زدہ کر دیا۔ جب وہ کولمبیا یونیورسٹی میںتدریسی خدمات پر مامور تھا اس نے مارس ہیلے (Morris Halle,B:23-07-1923)کی پی ایچ۔ڈی کے تحقیقی مقالے کی رہنمائی کی۔اس عرصے میں اس نے زبان کے امتیازی اوصاف کی تھیوری پر اپنے تحقیقی کام کا آغاز کیا۔اس کا خیال تھا کہ اظہار وابلاغ کی خاطر ہمیں ایک ثنائی نظام کی احتیاج ہے۔خاص نوعیت کا یہ ثنائی نظام تکلم اورصوت کے ایسے سلسلے کو سامنے لاتا ہے جس سے خاص صوتی صلاحیتوں مثلاً مدھر رسیلی لے ،غنغنا پن اور کرخت و تیکھاپن کی موجودگی یا عدم موجودگی کا مطالعہ ممکن ہے۔رومن جیکب سن نے لسانی تحقیق کو جس وسعت اور تنوع سے آشنا کی وہ اپنی مثال آپ ہے۔اس نے جس لسانی تھیوری پر کام کیا اس کا تعلق صوتیات سے ہے۔آوازوں کے مطالعات اور قواعدی صوتیات پر مبنی اس نے جو لسانی تھیوری پیش کی اس کا اطلاق عالمی کلاسیک پر بھی کیا گیا ۔ اس نے جن ممتاز ادیبوں کے فکر و فن کے لسانی مطالعات پر توجہ مرکوز رکھی ان میں درج ذیل مشاہیر قابل ذکر ہیں:
1.Dante Alighieri, B: June 1, 1265, Florence, Italy, D : September 14, 1321, Ravenna, Italy
2.William Shakespeare,B:April 1564, Stratford-upon-Avon, UK,D:April 1564, Stratford-upon-Avon, UK.
3.Mihai Eminescu,B:January 15, 1850, Botosani, Romania,D:June 15, 1889, Bucharest, Romania
4.Bertolt Brecht,B:February 10, 1898, Augsburg, Germany,D:August 14, 1956, East Berlin
بیسویںصدی میں جن انتہائی مؤثر ، زیرک ، فعال اور مستعد دانش وروں نے اپنے افکار کی جولانیوںسے قارئین کے فکر ونظر کو مہمیز کر کے مثبت شعور و آگہی پروان چڑھانے میں اہم کردار ادا کیا ان میں رومن جیکب سن کا نام کلیدی مقا م رکھتا ہے۔ اپنی قوتِ فیصلہ ، اصابت رائے،ثقاہت اور جدت فکر کی مظہر انقلابی سوچ کے اعجاز سے اس روسی دانش ور نے فکر ودانش کے ارتقا کی تا ریخ میں بلند مقام حاصل کیا ۔ رومن جیکب سن ماسکو لنگوسٹک سر کل (Moscow Linguistic Circle) کا ممبر تھا۔ما سکو لنگو سٹک سر کل جس نے روسی ہیئت پسندی کے ارتقا میں اہم کردار ادا کیا رومن جیب سن کی علمی وا دبی سر گرمیوں کا مر کز بن گیا۔ رومن جیکب سن ماسکو لنگوسٹک سر کل کے بانی ارکان میں شامل تھا۔رومن جیکب سن کو روس کے مستقبل پسند شعرا میں بہت مقبولیت حاصل تھی۔ اختر اع پسندی ،  جدت اور تنوع اس کی فطرت ثانیہ بن گئی تھی۔رومن جیکب سن نے سال 1920 میں چیکو سلواکیہ کا رخ کیا ۔ یہاںپہنچنے کے بعد اس نے پراگ لنگوسٹک سرکل(Prague Linguistic Circle) کی داغ بیل ڈالی جس میں لسانی مباحث کا سلسلہ پوری قوت ، شدت اور استدلال کے سا تھ جا ری رکھا۔ اس رجحا ن ساز ادبی تنظیم نے جن خطوط پر جدید لسانی تحقیق کو آگے بڑھایا ، انہی کی اساس پر ساختیاتی شعریات کا قصر عالی شان تعمیر ہوا۔ رومن جیکب کا رخش حیات مسلسل رو میں رہا اور وہ گردش ایام کے تند و تیز بگولوں میں اپنے افکار کی مشعل ضو فشاں رکھنے کی کوششوں میں ہمہ تن مصروف رہا۔ دوسری عالمی جنگ کے جان لیوا مہیب شعلے بلند ہو رہے تھے او ر دُکھی انسانیت مصائب و آلام کے پاٹوں میں پِس رہی تھی ۔ سال 1939 میں جب نازی افواج نے چیکو سلواکیہ پر دھاوا بولا اور اسے مسخر کر لیا  تو رومن جیکب سن نے چیکوسلوا کیا سے کوچ کرکے امریکہ جانے کا فیصلہ کیا ۔ متعدد مسائل ، مصائب ، دشواریوں اور صعوبتوںکا سامنا کر نے کے بعد وہ سال 1941 میں امریکہ پہنچا اور زندگی کے آخری اکتالیس برس امریکہ ہی میں گزارے۔ سال 1942-46کے عرصے میں اس نے امریکہ میںواقع ایکول لبر ( École Libre des Hautes Études in New York City)میںتدریسی خدمات انجام دیں۔ امریکہ کے اس عظیم تاریخی ادارے میں وہ مشہور ماہر لسانیات کلاڈ لیوی سٹراس( Claude Lévi-Strauss)کا شریک کار رہا ۔سال 1943میں رومن جیکب سن نیو یارک لنگوسٹک سر کل کا بانی رکن بنا اور سال 1949تک اس کے نائب صدر کے منصب پر فائز رہا ۔اس عرصے میں اس نے یورپی اور امریکی لسانیات میں معتبر ربط پیدا کرنے کی مقدور بھر کوشش کی ۔ لسانیات کے بارے میں رومن جیکب سن کے افکار کے گہرے اثرات سلیوک زبانوں کے مطالعات اور نوم چومسکی (Noam Chomsky)اور مورس ہیل(Morris Halle)کے اسلوب پرتحقیق و تجزیہ میں نمایاں ہیں ۔سلیوک زبانوں کے لوک ورثہ ،لوک داستانوں اور لو ک گیتوں پر اس کے کام کو ذوق سلیم سے متمتع ہر شخص نے سرا ہا۔اس نے سلیوک دیومالامیں مذکور تخلیق کائنات کے حوالے سے بیان کیے گئے واقعات میں گہری دلچسپی لی ۔اس کے مشہور لسانی ماڈل (Function Of Language)کی ہمہ گیر اہمیت و افادیت کی بنا پر اسے لسانیات کی عظیم میراث سے تعبیر کیا جاتا ہے۔زبانوں کے ارتقا اور مختلف زبانوں کے اشتراک و ادغام اور اس سے وابستہ امور کی تفصیلات اور تمثیلات،زبان کی مسلمہ صداقتیں،زبان سے متعلق عام مروج اصول اور بیانیہ کے نظام ا کی توجہ کا محور رہے۔
کلاڈ لیوی سٹراس( Died: October 30, 2009, Paris, France ،Born: November 28, 1908, Brussels, Belgium )نے لسانیات میں اپنے شریک کار رومن جیکب سن کی صلاحیتوں کو قدر کی نگاہ سے دیکھا۔کلاڈ لیوی سٹراس جیسا دبنگ لہجے میں بات کرنے والا ماہر لسانیات جس نے سال 1960میں ساختیاتی فکر کے موضوع پر اپنے خیالات سے تہلکہ مچا دیا اس نے بھی بر ملا کہا کہ وہ رومن جیکب سن کا معتقد ہے ۔کلاڈ لیوی سٹراس نے اس حقیقت کا ممنونیت کے جذبات کے ساتھ اعتراف کیا کہ اس نے رومن جیکب سن کی لسانی تھیوری کی خوشہ چینی کی ہے ۔ سلیوک زبانوں(Slavic Languages) پر رومن جیکب سن کی عالمانہ مہارت کاہر سطح پراعتراف کیا گیا۔زندگی کی تغیر پذیر کیفیات کو پیش ِنظر رکھتے ہوئے اس نے لسانیات اور تنقید کو عصری تقاضوں سے ہم آہنگ کرنے کی سعی کی۔ وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ اس نے انگریزی اور فرانسیسی زبانوں میں بھی اپنی استعداد کالوہا منا یا۔ امریکہ میں قیام کے دوران رومن جیکب سن نے امریکہ کی جن بڑی جامعات میں تدیسی خدمات انجام دیں۔ ان میں کو لمبیا یونیورسٹی ، ہا ورڈ یو نیورسٹی اور ایم۔آئی ۔ٹیMIT (Massachusetts Institute of Technology.) شا مل ہیں ۔ امریکہ کی ان ممتاز جا معا ت میں رومن جیکب سن نے لسا نیا ت ، گرا مر اور آوازوںکے مطا لعہ (Phonology    ) پر اپنی تو جہ مر کو ز رکھی ۔علمِ بیان سے وابستہ مختلف صورتیںجن میں تشبیہہ،استعارہ،کنایہ اورمجاز مرسل شامل ہیںوہ رومن جیکب سن کی دلچسپی کا مرکز رہیں۔ان کی شناخت پر اس نے خصوصی توجہ دی تا کہ اظہار و ابلاغ کو یقینی بنایا جا سکے۔اس کا خیال تھا کہ علمِ بیان کی ان مختلف صورتوں کی اہمیت سے آگہی قاری پر اظہار و ابلاغ کے نئے در وا کرتی چلی جاتی ہے۔اس نے یہ بھی واضح کیا کہ ادبیت کی اثرآفرینی،جاذبیت اور افادیت کے پس پردہ کار فرما عوامل کے بارے میں حقیقی  شعور و آگہی پروان چڑھانا ضروری ہے۔ایک تخلیق کار خون ِ دِل میں انگلیاں ڈبو کر پرورش لوح و قلم کا فریضہ انجا م دیتا ہے تب کہیں جا کر معجزۂ فن کی نمود کے امکانات پیدا ہوتے ہیں۔تکلم کے سلسلے ادبیت کے مرتبے تک پہنچنے میں بڑی جگر کاوی کے متقاضی ہوتے ہیں۔
رومن جیکب سن کی اہم تصانیف:
Fundamentals of Language,Six Lectures on Sound and Meaning(1978),Language in Literature(1990)

, Brain and Language, Puskin and his sculptural myth(1975),The Sound Shape of Language(1979),
On Language,Verbal Art, Verbal Sign, Verbal Time,Framework of Language ,Jakobson-Pomorska Dialogues,
Main Trends in the Science of Language,Russian and Slavic Grammar,
رومن جیکب سن نے واضح کیا ہے کہ ایک زیرک ماہر لسانیات جب فکر و خیال کی وادی میں مستانہ وار اپنے اشہب قلم کی جولانیا ں دکھانے پر مائل ہوتاہے تو ید بیضا کا معجزہ دکھاتا ہے اور تکلم کی پیچیدہ اکائیوں کو مرحلہ وار زبان کی انتہائی مختصر اورسادہ ترین اکائیوں میں پیہم توڑتا چلا جاتا ہے۔اس طرح کسی بھی زبان میں اظہار و ابلاغ کے سلسلے میں قاری کو جس صورت حال کا سامنا کرنا پڑتا ہے اس کے بارے میں رومن جیکب سن نے لکھا ہے :
“The listener is obliged to choose either between two polar qualities of the same category, as in the case of grave vs.acute,or between the presence and absence of a certain quality such as voiced vs.voiceless.”         (1)
رومن جیکب سن کے اختراع کیے ہوئے جس لسانی ماڈل کے ہر سُو چرچے تھے وہ اظہار و ابلاغ سے منسلک زندگی کے تمام پہلوؤں کا احاطہ کرتا ہے ۔اپنی مو شگافیوں سے رومن جیکب سن نے نہ صرف  اپنے عہد کے لسانی نظام اور ابلاغیات کے تصورات پر گہرے اثرات مرتب کیے بل کہ آنے والے زمانے میں نئے افکار کی ترویج و اشاعت کے لیے قابل عمل لائحہ عمل بھی پیش کر دیا۔اس نے اپنے زاویۂ نگاہ کی وضاحت کرتے ہوئے اس بات پر ہمیشہ اصرار کیا کہ جہاں تک دبنگ لہجے اور الفا ظ کی ترنگ کا تعلق ہے تکلم سے وابستہ آوازوں کا کوئی متبادل موجود نہیں جو ان کی جگہ لے سکے۔ رومن جیکب سن کے تصورات کے پسِ پردہ اُس کا ذہن و ذکاوت،مستحکم شخصیت اور سماجی و معاشرتی زندگی سے وابستہ عوامل کی آہٹ صاف سنائی دیتی ہے۔اس نے یہ واضح کیا کہ اظہار و ابلاغ کے سلسلے میں ستاروں پر کمند ڈالنے کی غرض سے درج ذیل چھے عناصر کی موجودگی ناگزیر ہے :
1۔سیاق و سباق ( Context)،2۔خطاب کرنے والا(Addresser/Sender)،3۔خطاب سننے والا(Addressee/Receiver)،4۔رابطہ(Contact)
5۔کوڈ(Code)،6۔پیغام (Message)
رومن جیکب سن کا خیال تھا کہ تکلم کے سب سلسلوں سے وابستہ آوازوں کی تفہیم ،حد بندی،درجہ بندی اور توضیح اس وقت تک ممکن ہی نہیں جب تک ان کی جانچ پرکھ اس فعالیت کی روشنی  میں نہ کی جائے جو وہ زبان میں انجام دیتے ہیں۔اس سلسلے میں اس نے اس لسانی ماڈل کو پیش نظر رکھا:
سیاق و سباق(Context)
خطاب سننے والا  (Addressee)
پیغام( Message)
خطاب کرنے والا(Addresser)
رابطہ(Contact)
کوڈ(Code)
رومن جیکب سن نے تکلم کے جن سلسلوں کا ذکر کیا ہے ،کسی بھی زبان میں ان کودرج ذیل سکیم کے تحت رو بہ عمل لاتے ہوئے اظہار و ابلاغ کے لامحدود امکانات تک رسائی ممکن ہے ۔اس نے قارئین کو متوجہ کیا ہے کہ خطاب کرنے والا اپنا پیغام خطاب سننے والے کی طرف ارسال کرتا ہے ۔اس پیغام کو فعال اور قابل عمل بنانا بے حد ضروری ہے ،اس مقصدکے لیے سیاق و سباق کی احتیاج ہے ۔خطاب کرنے والے اور خطاب سننے والے کے درمیان پیغام کو قابل فہم بنانے میں سیاق و سباق اور خاص نوعیت کا کوڈ بہت اہمیت کا حامل سمجھا جاتا ہے ۔ اس سارے عمل میں خفیہ کوڈ لگانا اور اس خفیہ کوڈ کو کھولنا ہی گنجینۂ معانی کا طلسم ہے ۔ اس کا خطاب کرنے والے اور خطاب سننے والے سے جو گہرا تعلق ہے وہ کسی سے پوشیدہ نہیں ۔ ا س کے خیالات سے یہ تاثر قوی ہو جاتا ہے کہ قلبی جذبات اور مؤثر احساسات سے لبریزاور حسین الفاظ سے مزین دل کش پیرایۂ اظہار حبس کے ماحول میںلالۂ خونیں کفن کے دِل و جگر میں خنکی کا فرحت بخش احساس پیدا کرتا ہے ۔یہ ایک مسلمہ صداقت ہے کہ تلاطم خیزدریاؤں کی طغیانی ،سمندروں کی لہروں کی بپھرتی ہوئی روانی اور مہیب موجوں کا گرداب بھی جذبوں کی صداقت کے امین الفا ظ اور حریت فکر کے مظہر الفاظ کی سحر آفرینی کے سیل رواں کو دیکھ کر اضطراب میںبدل جاتا ہے ،اس نے قارئین کو اس جانب متوجہ کیا کہ وہ یہ سمجھنے کی کوشش کریں کہ شعری عمل کا بنیادی لسانی معیار کیا ہے ؟یہ امر بالخصوص پیش ِنظر رکھنا ضروری ہے کہ کسی شعری تخلیق میں وہ کون ساناگزیر جبلی خدو خال ہے جسے رنگ ،خوشبواور حسن و خوبی کے سبھی استعاروں کا مظہر قرار دیا جا سکتا ہے اورجو زبان کو ہر لحظہ نیا طور،نئی برق تجلی کی دل کش کیفیات سے آشنا کرنے کا وسیلہ ثابت ہوتا ہے ۔ تخلیقِ ادب میں ہمہ تن مصروف ادیب لفظوں کے مکانوں میں کیسے زندگی بسر کرتے ہیں۔اس عقدہ کو وا کرنے کی خاطرادب کے سنجیدہ قارئین کوگفتگو اور تکلم کے سلسلے کے دو بنیادی طریقوں یعنی انتخاب اور اتصال کو ذہن میں رکھنا ہو گا۔ رومن جیکب سن نے زبان کی حوالہ جاتی کیفیت کو درج ذیل ماڈل سے واضح کیا ہے ۔
حوالہ جاتی(Referential)
ارادی (Conative)                      شاعرانہ (Poetic)                     جذباتی (Emotive)
مراسم والی(Phatic)
حد ِ لسانیات(Metalingual)
جب بھی کوئی خطاب کرنے والاکوئی پیغام کسی مخاطب کو ارسال کرنے کا ارادہ کرتا ہے تو اس مقصد کی خاطرموزوں الفاظ کا انتخاب کلیدی اہمیت کا حامل سمجھا جاتاہے۔مثال کے طور پر اگر کسی پیغام کا موضوع بچہ ہے تو بولنے والاپیغام کی ترسیل کے لیے موضوع سے متعلق دستیاب الفاظ میں سے کسی ایک موزوں لفظ کو منتخب کرتا ہے ۔الفاظ کایہ انتخاب اس کے ذوقِ سلیم اور فہم و فراست کاآئینہ دار ہوتاہے۔وہ مقدور بھر کوشش کرتا ہے کہ وہ جو پیغام ارسال کرنے والا ہے ،وہ اصل سے کم و بیش مماثلت رکھتا ہو تا کہ سننے والا مفہوم کے قریب پہنچ جائے ۔ وہ اس پیغام کے اہم موضوع یعنی ’’بچے‘‘ کے متعلق موجود یکساں نوعیت کے بیش تر الفاط مثلاً بچہ،ننھا،نونہال،ثمر ِ نورس،طفل،کم سن ،ہونہار بروا،شیرخوار اورگُلِ نو دمیدہ جیسے الفاظ پر ایک نظر ڈالنے کے بعد ان میں سے کوئی ایک لفظ چُن کر اسے پیغام میں جگہ دیتا ہے ۔بادی النظر میں یہ حقیقت واضح ہے کہ یہ سب الفاط بڑی حد تک یکساں مفہوم کے حامل ہیں۔اس عمل کو آگے بڑھاتے ہوئے اپنے پیغام کو حتمی شکل دینے کی غرض سے وہ معنویاتی اعتبار سے ہم نسل الفاط و افعال کی اثر آفرینی پر اپنی توجہ کرکوز کر دیتا ہے ۔افعال و اعمال کے موضوع پر اپنے مجموعی تاثرات کو پیرایۂ اظہار عطا کرنے کے لیے وہ مطلوبہ الفاط کے انتخاب میں یہی سلیقہ اوراظہار میں یہی قرینہ پیشِ نظر رکھتا ہے ۔مثال کے طور پر نیند ہی کو لے لیں اس کے لیے نوم،اونگھنا،غنودگی،استراحت،خوابیدہ،عالمِ خواب،گہری نیند،خواب ِ خرگوش ،مُردوں سے شرط باندھ کر سونااور گھوڑے بیچ کر سونا جیسے الفاظ سامع کو اپنی جانب متوجہ کرتے ہیں۔ان میں سے موزوں الفاظ کا انتخاب کرتے وقت مساوات،یکسانیت،عدم یکسانیت،مترادفات اور متضاد کوپیشِ نظر رکھا جاتا ہے ۔جہاں تک اتصال کا تعلق ہے اس کے لیے گہرے ربط اور پیوستگی کو ملحوظ رکھناضروری ہے ۔جب دو الفاظ منتخب کر لیے جائیں تو انھیں تکلم کے ایک سلسلے میں جوڑ دیا جاتا ہے ۔یہاں یہ امر قابل ذکر ہے کہ ایک تخلیق کاراپنے ذوق سلیم اور ذہن و ذکاوت کو بروئے کار لاتے ہوئے تخلیقی فعالیت کے دوران شعری عمل کو اس طرح جاری رکھتا ہے کہ اس کے معجز نمااثر سے اصول مساوات کو انتخاب کے محور سے اتصال کے محور میں پیش کرنے کی منصوبہ سازی میں بے پناہ مدد ملتی ہے ۔ آوازوں کے مطالعات پر مبنی رومن جیکب سن کی تھیوری سے لسانیات پر دُور رس اثرات مرتب ہوئے ۔ اس نے معنویاتی گرامراور ٹھوس نتائج کی مظہر عملی لسانی شعریات کے منفرد آہنگ اور مافوق لسانی صلاحیت کے بارے میں جن حقائق کی جانب متوجہ کیا اسے ماہرین علم بشریات نے باریک بینی پر مبنی اس کی تحقیق کو قدر کی نگاہ سے دیکھا۔ اس کا خیال تھا کہ مافوق لسانی استعدادزبان کے ذخیرہ ٔ الفاظ کو اس قدر ثروت مند بنا دیتی ہے کہ اس کے وسیلے سے کسی دوسری زبان کے تجزیاتی عمل کو ثمر بار کیا جا سکتا ہے ۔ اپنی جدت پسندی کو رو بہ عمل لا کر رومن جیکب سن نے شاعری کے موضوعات،اسالیب اور ہئیت کے بارے میں منطقی نتائج کو پیش ِنظر رکھتے ہوئے اس جانب متوجہ کیا کہ شاعری میں ابہام (Ambiguity) کی ضرورت کیوں محسوس ہوتی ہے ۔اس نے اپنے خیالات کا اظہار کرتے ہوئے بتایا کہ ایک تخلیق کار صریر خامہ کو نوائے سروش سمجھتے ہوئے اپنی دُھن میں مگن تزکیۂ نفس کی خاطر اپنے جذبات و احسات کو جب صفحۂ قرطاس پر منتقل کرتا ہے تو اس کے مخاطب اس کے قارئین ہی ہوتے ہیں۔ وہ جن لوگوں سے مخاطب ہوتاہے اس کا پیغام سننے کے بعد اس نتیجے پر پہنچتے ہیں کہ یہ خو دمرکوز نوعیت کا پیغام ہے جس کی ترسیل کے سلسلے میں ابہام کو ایک نا گزیر اندرونی کردار کی حیثیت حاصل ہے ۔اس کے اعجاز سے وہ دل کی بات لبوں پر لا کر اپنی راہ لیتا ہے مگر یہ بات پردۂ اخفا میں رہ جاتی ہے کہ کہنے والے نے کسے مخاطب کرتے ہوئے یہ پیغام ارسال کیا ہے۔ان ادھوری ملاقاتوں کے مبہم بیان میں کئی ضروری باتوں کی تشنگی کا احساس قاری کو متجسس کر دیتا ہے۔رومن جیکب سن کے دئیے گئے لسانی ماڈل میںحوالہ جاتی عنصر بہت اہمیت کا حامل سمجھا جاتا ہے ۔تاریخ کے معتبر حوالے کی تہہ تک پہنچے بغیر مفاہیم تک رسائی ممکن ہی نہیں۔مثال کے طور پر مرز ااسداللہ خان غالب کے یہ اشعار اپنی حوالہ جاتی نوعیت کی بنا پرآج بھی قابل توجہ ہیں۔یہ اشعار پڑھ کر قاری چشم تصور سے اس عہد کے الم ناک حالات و واقعات کو دیکھ کر تڑپ اُٹھتا ہے ۔
گھر سے بازا ر میں نکلتے ہوئے
زَہرہ ہوتاہے آب اِنساں کا
چوک جس کو کہیں وہ مقتل ہے
گھر بنا ہے نمونہ زنداں کا
شہر دہلی کا ذرہ ذرۂ خاک
تشنۂ خوں ہے ہر مسلماں کا
تخلیقی فعالیت میں حوالہ جاتی عنصر کی اہمیت مسلمہ ہے ۔تاریخ کے ثبوت اور عہد بہ عہد رونما ہونے والے تغیرات کے اثرات تخلیقی عمل پر گہرے اثرات مرتب کرتے ہیں۔یہ حوالہ جاتی عناصر ماضی کے حالات و واقعات کی ایسی مرقع نگاری پر مبنی ہوتے ہیں جن کے مطالعہ سے قاری فکر و خیال کی نئی انجمن آرائی کر کے ذہن و شعور کو حقائق کی گرہ کشائی کی صلاحیت سے متمتع کر سکتا ہے ۔ماضی کے حالات اور اس عہد کے ادیبوں کے خیالات کی امین یہ حوالہ جاتی کیفیت فکر و نظر کو مہمیز کر کے سوچ کے متعدد نئے در وا کرتی ہے ۔
سانحہ 1857کے بعد برطانوی استعمار نے جب بر صغیر میں مغلوں کی قانونی حکومت کو غیر قانونی طور پربر طر ف کر کے اقتدار پر غاصبانہ قبضہ کیا اور تاجر کے روپ میں گھسنے والے طالع آزما اور مہم جو انگریز بر صغیر میںتاج ور بن بیٹھے تو اس آفت نا گہانی کو دیکھ کر مرزا اسداللہ خان غالب نے کہا:
روز اس شہر میں اک حکم نیا ہوتا ہے
کچھ سمجھ میں نہیں آتا ہے کہ کیا ہوتا ہے
انگریزوں نے پورے بر صغیر کو ایک دشت بے نوا میں بدل دیا جس میںجنگل کے کالے قوانین نافذ کر کے انسانیت پر عرصۂ حیات تنگ کر دیا۔ ظالم و سفاک بر طانوی حاکم مظلوم انسانوں کو موت اور حبس دوام کی سزائیں سنا  تے اور یوں عدل و انصاف کا قتل عام معمول بن گیا۔مرزا اسداللہ خان غالب کی شاعری میں ان واقعات کا بیان ایسا معتبر حوالہ جاتی عنصر ہے جسے تاریخ میں ہمیشہ یاد رکھا جائے گا۔ شاعری میںیہ حوالہ جاتی عنصر اس عہد کی تاریخی ،معاشرتی،تہذیبی،سیاسی،معاشی اور ثقافتی مدو جزر کے بارے میں تمام حقائق کی گرہ کشائی کرتا ہے :
ایک اہل ِ درد نے سنسان جو دیکھا قفس
یوں کہا ’’ آتی نہیں اب کیوں صدائے عندلیب‘‘
بال و پر دو چار دِکھلا کر کہا صیاد  نے
’’یہ نشانی رہ گئی ہے اب بہ جائے عندلیب‘‘
بہادر شاہ ظفر کی اقتدار سے معزولی اور 17۔اکتوبر 1857کو زینت محل بیگم کے ہمراہ رنگون جلا وطنی ظلم کی انتہا ہے ۔اسی جلا وطنی کے عالم میں بہادر شاہ ظفر نے 7۔نومبر 1862کونواسی سال کی عمر میں زندان میں داعی ٔ اجل کو لبیک کہا۔شوہر کی وفات کے بعد(17۔جولائی 1886) زینت محل بیگم بھی رنگون میں تریسٹھ سال کی عمر میں زینۂ ہستی سے اتر گئی اور وہ اپنے شوہر اور معزول بادشاہ کے پہلو میں آسودۂ خاک ہے۔ بہادر شاہ ظفر کے یہ اشعار اس زمانے کا ایسا حوالہ جاتی عنصر سمجھے جاتے ہیں جو ماضی کی تاریخ کا ورق اور عبرت کا سبق ہیں۔
شمع جلتی ہے پر اس طرح کہاں جلتی ہے
ہڈی ہڈی مری اے سوزِ نہاں جلتی ہے
پس مرگ قبر پر اے ظفرکوئی فاتحہ بھی کہاں پڑھے
وہ جو ٹُوٹی قبر کا تھا نشاں اُسے ٹھوکروں سے اُڑا دیا
کرگئی ویراں چمن بادِخزاں گُل جھاڑکے
اِس قفس میںبیٹھ رہ پر اپنے بلبل جھاڑ کے
کہہ دو غنچے سے نہ پُھولے مشتِ زر پر باغ میں
آخر جانا ہے یہاں سے ہاتھ بالکل جھاڑ کے
گر لگے دنیا ئے دوں دامن سے اُن کے اے ظفر
پھینک دیں مانند گرد اہلِ تغافل جھاڑ کے
ان تمام اشعار میں تاریخی واقعات اور سانحات کو جس انداز میں بیان کیاگیا ہے ان کی مدد سے اس عہد کے بارے میں پوری حوالہ جاتی کیفیت سامنے آجاتی ہے ۔اس حوالہ جاتی کیفیت کے معجز نما اثر
سے تاریخ اور اس کے مسلسل عمل کی تفہیم میں مدد ملتی ہے ۔ماضی کے واقعات سے عبرت حاصل کر کے اپنے موجودہ حالات کی اصلاح روشن مستقبل کو یقینی بنانے کے لیے ضروری ہے ۔تہذیب و تمدن کی بالیدگی کے لیے تاریخ کا حوالہ جاتی عنصر کلیدی اہمیت کا حامل ثابت ہوتا ہے ۔ جیسا کہ ان اشعارکے مطالعہ سے ظاہر کہ اگربیان کرنے والا تاریخی پس منظر اور سیاق و سباق کو تخلیقی عمل کی اساس بناتا ہے تو حوالہ جاتی عنصر کو کلیدی مقام حاصل ہو جاتا ہے۔اسی حوالہ جاتی عنصر کے معجز نما اثر سے تاریخی واقعات پر پڑنے والی ابلقِ ایام کے سُموں کی گرد خود بہ خود ہٹنے لگتی ہے اور تلمیحات،تشبیہات،استعارات اور تراکیب کے دامن میں نہاں گنجینۂ معانی کا طلسم اپنی پوری اثر آفرینی کے ساتھ سامنے آ کر پتھروں سے بھی اپنی تاثیر کا لوہا منوا لیتاہے ۔
رومن جیکب سن نے صوتیہ کو ایک ارادی یا تخیلاتی نوعیت کے حامل نقل و عکس پر مبنی عمل سے تعبیر کیا ہے۔ا س کا خیا ل تھا کہ صوتیاتی عکاسی ہی صوتیہ کی اثر آفرینی کی گرہ کشائی پر قادر ہے ۔رومن جیکب سن نے صوتیہ کو ایک ارادی یا تخیلاتی آہنگ کی حیثیت سے متعارف کرایا۔منھ سے نکلی ہوئی ہر آوازکے بر عکس علمی و ادبی شان کی آئینہ دار لسانی صوتیات کا جسمانی صوتیات سے گہرا تعلق ہے ۔اشارے اور کنائے اپنے دامن میںاظہار و ابلاغ کے وسیع امکانا ت سموئے ہوئے ہیں۔ جہاں تک کوڈ کا تعلق ہے اس میںنہ صرف جبلی خد وخال نمایاں ہوتے ہیں بل کہ اس میں وضع قطع ، عمو می خدوخال اور سیاق و سباق سے وابستہ متغیرات اور اظہاری خدو خال بھی شامل ہوتے ہیں جنھیں اختیاری تغیرات کے زیر اثر رو بہ عمل دیکھا جا سکتا ہے ۔اس قسم کے کچھ غیر متعلقہ آثار واشارات کو بھی اظہار میں جگہ دی جاتی ہے۔ اس کے خیالات کے مطالعہ سے قاری اس نتیجے پر پہنچتاہے کہ اپنی نوعیت کے اعتبار سے صوتیہ کو منھ سے نکلنے والی آوازکے مساوی ذہنی متبادل کے طور پر دیکھاجا سکتا ہے ۔ رومن جیکب سن نے اگرچہ سوسئیر سے استفادہ کیا
اور اس کے لسانی تصورات کو بڑی حد تک مفید سمجھتے ہوئے ممنونیت کے جذبات کے ساتھ اس کی تحسین بھی کی لیکن ایک جری نقادکی حیثیت سے اس نے سوسئیرسے اختلاف بھی کیا ۔سوسئیر کا استدلا ل یہ تھا کہ صوتیہ کو ایسے منفی،مخا لف مگر اظہار کے لازم و ملزوم موجودات کے طور پر دیکھنا چاہیے جو کوئی خاص آہنگ اپنا کر کسی لفظ کے فرق کے ذریعے معنی کی تفہیم کی ممکنہ صورت پیش کرتے ہیں۔ایسا محسوس ہوتا ہے کہ لسانی مطالعات کے آخری تجزیے میںسوسئیر تھک کر محض آوازوں کے مطالعہ کی فہرست کی ترتیب تک محدود ہو کر رہ گیا ۔علمی مباحث میں بسا اوقات ایسے سخت مقام بھی آتے ہیں جب خرد کی گتھیاں سلجھاتے سلجھاتے انسان اس قدر مضمحل ہو جاتا ہے کہ وہ صاحبِ جنوں ہونے کی تمنا میں سر گرداں دکھائی دیتا ہے ۔سوسئیر کی لسانی استعداد کا ایک عالم معترف تھا لیکن ایسا محسوس ہوتا ہے کہ کئی حقائق سرابوں کی بھینٹ چڑھ گئے ہیں۔ اس کے تجزیات کی عمومی نوعیت محض صوتیہ پر مشتمل ایک مجموعہ ہے جس میں ان اہم حقائق کی گرہ کشائی نہیں ہوتی کہ یہ مختلف صوتیے ایک نظام میں رہتے ہوئے یا اپنی مکمل حیثیت میں کس طرح باہم مربوط ہیں۔سوسئیر کے افکار میں پائی جانے والی اس کمی کا ازالہ کرتے ہوئے روسی ماہر لسانیات نکولائی تربت زکوئی,(April 15, 1890 – June 25, 1938) Nikolai Trubetzkoy  )اوررومن جیکب سن نے مقدور بھرکوشش کی۔ اور اس نے واضح کیا کہ یہ وسیع و عریض کائنات تغیرات کے ایک غیر مختتم سلسلے کی اسیر ہے ،ان تمام تغیرات کا ایک واضح پیغام ہے۔یہ کہنا غلط نہ ہو گا کہ تغیرات اور نظامِ اسباب کی موجودگی سے فکر و خیال کی دنیا آباد ہے۔قارئین کے دل کی انجمن میں لفظوں کی صد رنگی نئے امکانات تک رسائی کا وسیلہ ثابت ہوتی ہے ۔
جس مربوط اور سلسلہ وار طریق کار کو اپناتے ہوئے رومن جیکب سن نے مختلف النوع نادر مو ضوعات ومضامین کی بین العلومی حیثیت کے بارے میں اپنا منفرد زاویۂ نگاہ پیش کیا وہ اس کا بہت بڑا اعزاز وامتیاز سمجھا جاتا ہے ۔ادب اور فنون لطیفہ میں حقیقت نگاری کے موضوع پر رومن جیکب سن کے خیالات اس کی انفرادیت کے مظہر ہیں۔اس کاخیال تھا کہ کواکب جیسے دکھائی دیتے ہیں ویسے نہیں ہوتے۔زندگی میں ہمارا واسطہ جن حقائق سے پڑتا ہے، تیزی سے بدلتے ہوئے حالات کے نتیجے میں وہ سب خیال و خواب بن جاتے ہیں۔ ایسا محسوس ہوتا ہے کہ عالم ِ خواب میں ہم جن حقائق کی جستجو میںانہماک کا مظاہرہ کرتے ہیں جب آنکھ کھلتی ہے تو سب کچھ ہو اہو جاتا ہے ۔رومن جیکب سن کے خیالات سے یہ تاثر ملتاہے کہ حقیقت نگاری کے بھی کچھ اصول اورتقاضے ہوتے ہیںلیکن ادب میں حقیقت نگاری سائے ،سراب اور فریبِ نظر کے سوا کچھ بھی نہیں۔ ایک تخلیق کار جب حقیقت نگاری پر مائل ہوتاہے تو دراصل وہ سائے پر اعتماد کرتے ہوئے سراب کے تعاقب اور نایاب کی جستجو میں ایسی دنیاکی تخلیق کی سعی کرتا ہے جس کا عملی زندگی میںکہیں وجود ہی نہیں۔ رومن جیب سن نے ڈاڈا ازم ،فیوچرازم اور کیوب ازم کا حقیقت نگاری سے انسلاک کر کے مصوری کی دنیا کو نئے تصورات سے روشناس کرایا۔اس نے اس جانب متوجہ کی کہ اشیا کی طبعی حالت اور ان کے بارے میں تخیل کی جولانیوں میں پایا جانے والا بُعد اس موضوع پر تما م حقائق واضح کر دیتا ہے۔
لسانی شعریات پر تحقیق سے قبل زبا ن سے وابستہ اہم فرائض کو زیر بحث لانے کی ضرورت پر زوردیتے ہوئے رومن جیکب سن نے اس جانب توجہ مبذول کرائی کہ قارئین کو یہ دیکھنا چاہیے کہ زبان دوسرے معمولاتِ زندگی میں کیا کردار ادا کرتی ہے او ر اس کا ان عوامل میں کیا مقام ہے۔ یہ حقیقت ذہن نشین کر لینی چاہیے کہ زبان میںہئیت کا مادہ سے ایسا ہی تضاد ہی جیسا کہ مستقل کا متغیر سے۔ لسانیات کے حوالے سے بعض اوقات لا علمی اور عصبیت پر مبنی حاشیہ آرائی کے نتیجے میں موضوعا ت اُلجھ جاتے ہیں ۔رومن جیب سن نے اس قسم کے غیر محتاط مطالعات پر گرفت کی جن کے باعث تاریخ کے مسلسل عمل کے بارے میں غلط فہمی پر مبنی صریح معاندانہ طرز عمل پروان چڑھتا ہے ۔لسانیات کے موضوع پر رومن جیکب سن نے اپنے زاویۂ نگاہ کی صراحت کرتے ہوئے اپنے مضمون ’’Linguistics and poetics, ‘‘  (جو ڈیوڈ لاج کی تالیف جدید تنقید اور تھیوری میں شامل ہے)  میںلکھا ہے :
“I privately believe that the poetic incompetence of some bigoted linguists has been mistaken for an inadequacy of the linguistic science itself.All of us here,however,definitely realize that a linguist deaf to the poetic function of  language and a  literary scholar indifferent to to linguistic problems and unconversant with linguistic methods are equally flagrant anachronisms.  (2)
رومن جیکب سن نے لسانی ماڈل اور اس سے متعلق متنوع تصورات کے ذریعے قارئین کو فکر و خیال کے نئے جہان سے متعار ف کرایا۔اس نے ادب اور فنون لطیفہ میں رئیلزم،سر رئیلزم،تجریدیت،  صوتیات،دیو مالا،ڈاڈاازم،حقیقت نگاری اور فطرت نگاری کے موضوع پر فکر پرور اورخیال افروز مباحث کا جو سلسلہ شروع کیا اسے قارئین نے ہمیشہ قدر کی نگاہ سے دیکھا۔ ممتاز ماہر لسانیات ژاک لاکاں  نے بھی رومن جیکب سن کے خیالات کو قدر کی نگاہ سے دیکھا۔رومن جیکب سن ایک وسیع المطالعہ نقاد تھا،اس نے سگمنڈ فرائیڈ(Sigmund Freud ,B:06-05-1856,D:23-09-1939) کے اسلوب کا بہ نظر غائر جائزہ لیا اور اس کے تصورات کی حقیقی کیفیت کی صراحت کر نے کی مقدور بھر کوشش کی لیکن عملی طور پر اس نے تحلیل نفسی پر مبنی تنقید میں بہت کم دلچسپی لی۔سگمنڈ فرائیڈ کے خیالات کی تفہیم کے
سلسلے میں اس کی مساعی بار آور ثابت ہوئیں۔رومن جیکب سن نے سگمنڈ فرائیڈ کے لا شعورسے متعلق خیالات کا نہایت توجہ سے مطالعہ کیا۔سگمنڈ فرائیڈ نے لا شعور کی فکر و خیال کی بے دخلی پر منتج ہونے والی کیفیت اور انجماد کی مظہر حالت کی جانب متوجہ کرایا۔رومن جیکب سن نے واضح کیا کہ مجاز اور استعارہ کا تعلق زبان و بیان کے اسی سحر سے ہے جس کے وسیلے سے لا شعور کی حرکت و حرارت کو متشکل کرنے میں مدد ملتی ہے ۔اس نے اپنی منفرد سوچ کو بروئے کار لاتے ہوئے اظہار و ابلاغ میں یکسانیت اورربط کے نئے پہلو تلاش کر نے کی ضرورت پر زور دیا۔استعارہ کو علم بیان میں جو اہمیت حاصل ہے وہ کسی سے مخفی نہیں ۔جب کسی کی صفات کو بیان کرنا مقصود ہو تو استعارہ ہر اعتبار سے کافی ہوتا ہے اسے تشبیہہ کی بیساکھی کی احتیاج نہیں ۔
کس شیر کی آمد ہے کہ رن کانپ رہاہے
رن ایک طر ف چرخ ِکہن کانپ رہاہے
مجاز اور استعارے کے اسی تفرق کو بعد میں آنے والوں نے اپنے فکر و فن کی اساس بنایا۔ ژاک دریدا نے رومن جیکب سن اور اس کے شاگرد مورس ہیلے(Morris Halle) کے تکلم اور تحریر کے تفرق پر مبنی خیالات اور سوسئیر کے ثنائی نظام تضادات کے بارے میں اپنے تحفظات کا اظہار کیا۔تکلم کے ہر سلسلے کو تحکم سے تعبیر کرنے والے ا س ماہر لسانیات کے خیالات کی باز گشت ہر عہد میں سنائی دے گی۔ جہاز عمر رواں کے مسافر اورراہِ رفتگاں پر چلنے والے اپنے پیش روؤں کے تسلسل اور ان کی جگہ لینے والوں کے خیالات کے بارے میں سوچتے رہیں گے لیکن ان کا جواب دینے والے صوت و بیاں کے سب سلسلے منقطع کر کے جا چکے ہیں۔
تمام مر حلے صوت و بیاں کے ختم ہوئے
اب اس کے بعد ہماری نوا ہے خاموشی
مآخذ:
1.Roman Jakobson:Fundamentals Of Language,Mouton & Co.S.Gravenhage, 1956,Page ,4-
2.David Lodge:Modern Criticism and Theory,Pearson,Singapore,2004,Page,54-